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一、 推荐一本书
南来的动车上读张宏杰先生撰写的《中国国民性演变历程》,他说——“在现代化的外衣下,传统中国的内核正在如几千年前一样安详地、不动声色地、可怕地静静旋转。这种传统与现代的交错,造成中国社会的变幻莫测、光怪陆离。”
“国民性”这个词以前是不谈的,一直到被外来文明打开门户,我们才重新审视自己的文明到底是在哪里出了问题,为何衰败至此。于是才有梁启超、胡适、鲁迅一直到当代的柏杨、龙应台等等众多文化精英接力批判中国人的劣根性。
什么是中国人的“国民性”,实在不是本文探讨的内容,各位读者可以自行思索。因为无论是善的还是恶的,每天都发生在自己的身上以及周边的环境里。我经常说“一切设计都是社会各种现象酝酿多年以后开出的花。”否认设计和社会的必然联系,这样的设计师无疑是目光短浅。尤其在中国大地上做设计,更是需要理解这个颇为特殊的中国社会结构和人性欲求,以及社会治理的若干要素。
古人说“人情练达”就是这个意思。当然了,每个人都有个性,个性很重要,做设计师的尤其需要个性。但是光有个性就够了吗?还有一个就是本文讲的“适用性”。适,合适,合理,合度,合章法;用,用处,使用,操作,目的。适用,那就是最广泛的一种用途,像是通用螺丝,可以用在机床上也可以用在火箭上。玩摄影我特别不喜欢那些不通用的镜头,厂家为了垄断市场刻意设置镜头卡口的不同,目的就是让你不能最大化交换使用。手机充电口也是不通用,这不知道是什么原因。
设计灯具产品也是这样,你能把一款灯的使用范围扩大到极致,我想这款灯一定好卖。你非要把自己限定在某个区域里,那是在自己给自己找别扭。适用性和实用性好像发音一样,但是意义却大不同。实用性强调现实感,实际效果,说你是个实用人才,这是在说你能干具体工作,言辞里也有贬义——缺乏创新思维,领先意识,我不知道这样说对不对。
照明设计也是要强调“适用性”,我经常讲把一个空间做“对”,其实做对是很难的。“对”就是做正确,做适度,做适用。适用是一种认识境界,恰好,我们不要求像古人形容一名美女那样“多之一分,少之一分”如何,但这种设计的微妙适用感是最体验一个设计师敏锐观察力和技能表达力的。
做人呢,也是要做通才,所以我培养的设计师都是全能型的,我要求他们会创意,会思考,会手绘,会作图,会剪辑,会摄影,会写文章......,其实我是按照一个优秀设计师通用的标准去要求他们的,艺不压身,他们应该感谢我。但我反对做“万金油”类的人,浅尝辄止,什么都不精,没有一个最拿手的技能,这样的设计师也是不容易成就。
所以说在文初给大家推荐阅读《中国国民性演变历程》我觉得还是很有必要的,这好比给有使命感的设计师注入在现实天空飞翔的动力,不至于在幻变的社会中迷失方向。
二、 遇到一个厂家
到了广州,朋友接站然后去餐厅吃饭。这位仁兄经营灯具企业多年,一直致力于博物馆照明产品生产,并且也颇有基础,在行业里知名度颇高。他找我的目的是想咨询我,在如今展览展陈市场衰退的时候,能否在古建筑照明方面发展,以及在这个领域发展所需要注意的事项。我想了想回答他,你为什么要把自己的产品始终限制在某一个照明载体领域?以前是博物馆现在是古建筑,能不能换一种思路,你来开发一款产品既能用在博物馆,又能用在古建筑上?其实困惑你的不是空间和载体,而是你生产什么灯,这种灯的“适用性”究竟有多大,它就代表了你的市场到底有多大。
很少有厂家去思考产品的适用性,为什么要把行业细分到专做博物馆的灯,或者是专做商业照明的灯?难道博物馆的灯所发出的光区别于商业照明的光吗?不是一种光谱?或者专业性不同另有诀窍?显然是不对的,光只有一种,甚至用照油画的“博物馆专用灯”我也可以拿来照衣服货架,有什么不可以,难道这样就亵渎了伟大的艺术?服装也是艺术啊。
还有一种情况就是非要把灯具分为室外灯和室内灯,难道室内灯就不能用在室外?不能用在室外的原因是它的IP值(防护等级)不能达标。也没人愿意把室外灯用在室内,并不是不能用,实在是太能用了,难道室外灯打出来的食物色彩会很难看?不会。不用的原因是它太贵,没人用IP防护系数那么高的东西用在要求并不高的地方。当然也有一种原因室外灯的Ra(显色性)要求没有室内高,这也是一种因素。
然后我告诉他,永远不要把自己框在一个领域里,很少有人会定义自己我只会做一样东西,而且这样东西的核心竞争力并不占优势。比如我做设计,我只会做照明吗?我还会做室内设计、建筑设计、平面设计,我只是更爱好照明罢了。明白自己做的就是空间设计,在空间里的一切现象好像我们都能涉足一下。空间里有什么?无非是形式、影像、图案、符号、空间组织、动线关系、装置、互动元素,当然了还有一些专业性知识,比如景观设计的种植物,建筑设计中的消防、结构,室内中的声学和光学等等,这方面内容可参看拙作《设计杂谈》,我在那里有详细解述。多认识一些空间设计的内容,就比我只会做照明设计更有优势,也能活的更滋润一些。
这就是“适用性”的重要。
三、参加一个发布会
晚上去参加一个新品牌的产品发布会,热热闹闹的很多行业里的人,我挤在里面不时和人打招呼,以至于没仔细去看他们的产品。后来他们的销售拉着我去看,说真的还真做的不错,方方正正的投光灯从小功率到大功率,产品类型很齐全。
我问他们的开发总监,你知道什么样的灯具最适用吗?不要给我说点光源,谁都知道今天点光源卖的最火,那是因为政府热衷于做一气贯通几十栋楼房联动起来的多媒体立面。这种以播演一个城市的风光和民俗的二维三维视频片总有一天会不热门,城市人看腻了,这股风潮也就过去了。那么点光源之后会是什么灯最有市场?
这位产品研发总监不含糊,他告诉我说那当然是投光灯了,因为只有投光灯是最能经得起时间考验的最传统的灯具。我说,你说对了一半,投光灯还有一个好处就是它的功率齐全,从1瓦到1000多瓦,都能实现出来。小的投光灯作用是装饰性为主,安装在楼体上、树木上。大的投光灯是以功能和装饰结合为主,既能投射建筑形成泛光又能照明地面。另外投光灯的配光多样化也是其成为主流产品的原因。
投光灯的外形其实还是方形的适应性最大,因为我们的建筑都是立方体。就是将方形灯具安装在流线体建筑上也无太大不妥,而是建筑师让不让你安装的问题。当然了你设计的是圆形也可以,这要看用在什么地方。你设计成鱼形、鸟形我看就没什么必要,这种仿生灯能用在哪里?或许在开发产品上能有一时之新鲜,但厂家是为了开一次模具能生产无数的灯,而不是图一时的热闹。
灯具能用在哪里最重要。在景观照射树木时需要合适的配光,来决定投射树木哪个部位,树叶的稠密稀疏都要考虑,因为这直接决定你的灯具安装位置。灯具太大,比如现在流行的圆盘式后散热片的投光灯,也没有防眩光措施,直接安装在大树上(当然我们更不要考虑灯具如何安装在树上,因为任何的安装方式都无益于大树。我曾经设想设计一款抱箍,是弹性的,可以随着树木的生长而伸开,但是没有这样的生产配合),这是对生态以及自然景观的丑化。如果你是立杆照明那就简单了,只要考虑好灯具的投射角度就可以了。
有些厂家会在投光灯前面加装一些防眩罩,和灯体一色,这很好,可能会对灯具的配光有影响,但是对于眩光却有很大制约。也会在灯具里面加格栅。室外灯具用COB封装技术光源,已经实现彩色的RGB效果,仿着室内灯的形式采用黑色或者亮铝的反射杯,这样眩光也能大大缓解。为什么说这么多防眩的重要性?做为一个非技术流的艺术设计师,我实在是接受不了空间中那么多眩光的出现,这样完全破坏视觉美感。
还有就是在投光灯的安装支架上要考虑更多“适用性”,拆卸简易,同时还要有多种安装支脚可供选择。生产厂家往往只配套一个支架,为什么就不能再多思考几种安装形式呢?比如在不需要调整投射角度时,能不能有锁扣直接把灯具固定在载体上,省略掉支架,因为一个支架足以占去很大的距离,这样就让灯具和载体无法做到融为一体。
四、悟透一句话
酒会上遇到何老师,和他聊起来我正在思考的这个话题,他说不错!这不就是女白领们热捧的“经济适用男”标准吗。
得!我发现“适用”这个词其实用的很广泛啊。
*注:本文由行家说APP与行家专栏作者江海阳联合出品。谢绝任何未经许可的转载。授权或者加入,请联系微信号:hangjia199

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